LE CERCLE PAN!

Performances du Cercle Pan! le 04.06.10 au Cleub de Montreuil à 19 et 20h

Dans le cadre du festival Solo Mio organisé par le Cleub de Montreuil (46 rue Marceau, Montreuil, Métro Robespierre, un fameux lieu tenu par des anciens du non moins fameux Cleub de la rue des Bluets) qui propose du mercredi 02 au samedi 05 juin chaque jour de 19h à 0h00 des performances inédites d'artistes réalisées uniquement en solo, le Cercle Pan! propose deux performances le vendredi 04.06 à 19h et 20h :

A 19h, Mathieu Diebler, écrira en direct sur un traitement de texte dont l'image sera video-projetée en temps réel un texte qu'il improvisera de manière totale, sans aucune préparation. On verra alors à la fois un texte s'écrire et les nombreux procédés utilisés par Diebler dans le processus d'écriture d'un texte court qui devra être achevé à la fin de la performance qui durera soixante minutes. Cinquante minutes devraient être utilisées à l'écriture, cinq minutes à la prise de recul, au silence, à l'absence d'expression avant cinq minutes de re-lecture corrigeante du texte afin que le processus d'écriture se déroule et donc puisse être observé en entier, de la page blanche au texte, à son point final.  

A 20h, Mathilde Tixier déclamera de mémoire des bribes de son texte 

Il fallait bien une victime durant environ une demie-heure.

Pour entrer, il vous en coûtera trois euros qui seront ensuite redistribués entre artistes. In situ, vous pourrez déguster du punch, des bières, du vin, et sûrement des choses à grignoter, le tout pour des prix très, très modestes dans cadre qu'on peut écrire enchanteur.

A vous y voir.

La vive allure à L'Héritage le 10.05.10

Lecture en musiques d'une adaptation de La vive allure, prix Technikart 2010, le 10 mai 2010 à l'Héritage, joli nouveau lieu libre du nord parisien

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Retour à l'Anormal

 

MIS A LA PORTE DE SA MAISON FIN JUILLET 09, LE CERCLE PAN! PARLE :

LE CERCLE PAN! A QUITTE SA MAISON AVANT D'ÊTRE QUITTE D'UN TAS D'ENNUIS FIN JUILLET 09 APRES UN MEMORABLE ESTIVAL PAN! (05, 13 et 14.07.09). DESORMAIS SANS DEMEURE, LE CERCLE PAN! va poursuivre ses activités artistiques et festives, se développer et :

* DIFFUSERA en direct et en ligne sur le site du Cercle Pan!  deux dimanches par mois Retour à l'Anormal, une création radiophonique bizarre où s'enchevêtreront entretiens, football, concerts, oenologie, lectures, discussions, improvisation, cuisine, musique contemporaine, gags, feuilletons, expériences mais pas de reportages / lancement fin septembre ou début octobre 09

* EDITERA le premier titre des Editions du Cercle Pan! : un livre de photographies de Dom Garcia, portraits tirés au Cercle Pan! de 2007 à 2009 durant les Evènements du dimanche, préface de Diebler, 50 pages, 12 Eu / sortie fin septembre 09, soirée de lancement dans la foulée avec lectures et concerts ET EDITERA UN PEU PLUS TARD : un recueil de textes lus au Cercle Pan! durant les dimanche, puis le premier numéro de la revue du Cercle Pan!

* DONNERA DES LECTURES et coorganisera avec Stéphane Vallet le jeu *Ecrivain *Toi*-*Même* qu'il a créé avec Mathilde Tixier + organisera des salons littéraires Hors-les-murs / à partir d'octobre 09

* En attendant les quelques mois nécessaires à la recherche d'un nouvel espace, le Cercle Pan! organisera des expositions hors-les-murs jonchées d'évènements (lectures, concerts, performances, démonstrations, bar, rires, amour, larmes et dégustation) tels qu'il aime les concocter : il se pourrait bien que le Cercle s'échappe rue Chappe...

Pour patienter un peu, il est possible d'écouter là-dessous ou là ou télécharger là (cliquer sur "là" et patientez quelques secondes puis "Enregistrer sous") l'enregistrement de l'émission maintenant défunte de France Culture Studio 168 du 02.07 : Mathilde Tixier (avec Automne Lajeat au violoncelle et Michel Thiboult au clavier et divers et multiples instruments) et Mathieu Diebler (avec Cheval Blanc au piano) y étaient invités à répondre à quelques questions pour le Cercle Pan! et à donner chacun une lecture en musique de leurs textes : Il fallait bien une victime (M. Tixier, 2008) et La vive allure (M. Diebler, work in progress, 2009). Durée 30 min (première partie de l'émission) / textes disponibles sur demande par mail à [email protected] (droits réservés, 2008-2009).

 

Crédits photos : haut, photo volée / milieu, fresque de Mattt Konture, Marjo-Lain, Magali Brien et Mathilde Tixier photographiée par Dom Garcia / bas, Mathilde Tixier par Miked  Allen

Les humidités, fiction

 

 

J'attends des bruits.

Je sèche.

Le vent n’existe pas.

 

Je sèche où le vent patiente, le tissu déteint, je ferme des yeux la porte du jardin : les oiseaux, les bancs de bois blanc, les rampants, les lombrics, les épines, les arbres et les mouches, tout arrive, tout, tout fait son entrée et défile.

 

Je pousse l’assiette, observe : ce n’est pas une assiette, c’est un jeu d’enfant. J’observe le crissement d’une soie et celui que font les yeux d’une fenêtre, pas si loin, j’observe le vide posé sur les cinq chaises tenues en arc de cercle par le chef d’un orchestre de chambre partis tous à la clôture de la séance, on a fermé le jardin, je l’ai ouvert à moins que je n’y sois entré d’autre manière d’enjambement… Il a fallu des notes, des notes rondes, j’y suis arrivé, je suis entré, on voulait tout cacher, on a échoué, on ne peut tout cacher.

 

Il ne restera que des restes, des restes de nature. Et il pleuvra une colère et la nostalgie d’un monde à oublier vite sous peine de… Merde : le vent se tient en embuscade au contrebas du bas du square et travaille au métier un pull-over et une armoire qu’il rangera l’un dans l’autre après s’y être glissé, j’attends autre chose, je sèche.

 

J’attends une foutaise, l’abattement, le coucher d’un champignon d’outre-Atlantique, un corps en ordre ou un Tais-toi, j’attends de sécher, je sèche. Mais j’ai moins séché que je ne le pensais. Je sèche tandis qu’on ouvre le parc après l’avoir fermé.

 

On ouvre les parcs, on ferme les parcs, on ne fait que ça, il faut penser au fer qui grince et dont l’avis importe peu, je grimace à l’arrière-joie, moque les clôtures, le maquillage verdâtre. Je grimace - les clôtures : voilà ce au-dessus de quoi la pensée passe ce matin à l’expectative d’une fin de rêve éveillé et plein de mémoire.

 

 

 

 

Le vent ne tient plus. Le vent voudrait bien, le vent voudrait emmener la nuit dans laquelle j’ai tout senti ; vu dans l’entrée de l’appartement de Barthélemy la silhouette d’une nourrice d’un passé quand déjeuner en commun m’incommodait fort, quand déjeuner m’incommodait ; entendu dans la chambre rugir un océan dans les pales d’un ventilateur ; senti pleins naseaux le bœuf et le bacon et les œufs frire, et des mimosas. Il n’était rien de tout cela. La nuit ne devait être qu’habitude – Barthélemy dormait – mais la barrière entre ce qui est et ce qui paraît s’estompait, je flottais. Dans une mer close de souvenirs, je mouillais, où des oiseaux sont des sujets de soleil, il y avait des rires, des corps longs, des sursauts, il y avait des murs de mousse blanche et dense, des bris de verre, il y avait des rires et tant de rires et des larmes à force, il y avait de la sueur.

 

Je sèche. Le vent parle seul, c’est bruyant. Le vent interroge les opportunités et les gardiens, qu’est-ce que c’est qu’être velléitaire ? C’est suivre un chemin comme un autre.

 

Les voyages, les roses rouges à qui souffler, les cerises, les ailes, les cultures, les orthographes, les pantalons et vestes de flanelle, les cartables, les robes et jupes et jambes et caraco, les ouvertures ajourées de hauteur, les inquisitions, les étangs de bitume, les frusques des errants, les vieilles femmes et les regards fumés, les Ne bouge plus, plus un geste, hein !, les morceaux de pain, les pigeons,  les hommes et les tapes derrière la tête, les gardes camouflés, les catastrophes, les distractions, les envols, les scandales, les cigarettes et les livres, les mutismes, les cris, les chats, les balles perdues de raquettes anciennes, les ruts, les immobilités, les pièges et grands boulevards, les chutes à pic, les mirages, les corps et les ambiances de déjà-vu, les triques, les êtres vivants, les drôles d’allures et les forçats, les myxomatoses, les eaux minérales, les bienveillances et les humidités disparaîtront après la sieste éreintée d’intoxication alimentaire…

 

Il ne restera que des restes. 

  

 

                                 

 Les humidités,  Mathieu Diebler, texte et photos, 2005-2009.

Narcose

Dans ma narcose,

Madame,

Je suis un ange

Qui a raison,

Enterre les fantômes voyous ;

Là,

Dans la grande plaine,

Madame,

Je vois tout.

 

 

 

Et relance,

Madame,

Je relance,

Je relance :

Il y a les tueurs de lendemains,

Là,

Sous nos yeux morts de chagrin,

De douce écorce sèche,

Madame,

Froide,

Madame,

Comme un lin.

 

 

 

Comme un lin,

Madame,

Un lin couvre mes chevilles,

Maintenant

J’entrave la paix,

J'entre,

Madame,

Comme si je n’étais jamais,

Jamais sorti de la chambre.

  M. Diebler, 2008.

Chien errant

 

 

On part une nuit ou un matin, ça n’a pas d’importance. On part quand le jour n’est pas clair, si on a le choix ; si on a le choix on se prépare et on peut avoir un temps infini pour se préparer, et l’occasion s’absente, on n’est pas larron, on attend.

On part, on quitte, on part une nuit avec ses sentiments, ses habits de l’heure, le temps qu’il faudrait immobile, mais le temps passe. On file avec ses tissus, ses cheveux, sa langue ou son mutisme, on a ses mots. Et ceux qu’on laisse, on les reverra, on les reverra souvent : c’est que la mémoire est le nuage dans le ciel du champ au milieu duquel on va s’avancer quand on va partir, un nuage en paquets parmi d’autres paquets de nuages, on marche sous une voûte qui n’est pas que de souvenirs, ce serait facile, il suffirait de rester étendu pour partir et alors tout le monde partirait, ça ne coûterait rien, de rester ainsi étendu la tête vers le ciel à regarder passer le nuage, pas de marche, pas de champ, pas de sueur ni de fatigue ni de respiration en retenant le souffle ; la cavale.

 

***

 

On part. On va marcher dans l’espace ouvert, on va entrer par une porte, par une autre, on va marcher, on sera silencieux, courbé, discret en fait, on suivra une ligne, il y aura la lune, il y aura - au moins - le reste d’une lune, et, dans le halo, on sera gris, un chat qui pelote les minutes précieuses. On va marcher à couvert ; ce qu’on fuit, on l’emmène et le voyage et c’est à cacher.

Est-on blessé ou bien c’est l’âme, ça fuit et brûle, il faudrait arrêter, stop ? Quand on part, on ne s’arrête pas, sinon on risque - et il est alors aisé de vous tomber dessus quand vous n’êtes plus le point de fuite mais une mouche. On s’arrêtera loin. On s’est pris de partir, on se prendra d’arriver plus tard quand on sera bien enfoncé et qu’on manquera de jambes, il faut avaler : pour trouver le coeur à poursuivre et finir, pour le courage on verra des silences tranquilles, des draps, des cigarettes et des sommeils, on les verra et on se dira, Ça finira bien par refleurir...

On va marcher avec des yeux pour tout, et aussi des oreilles, il y aura des embûches, des dangers de côté, des arbres de façade, il y aure même des rencontres dans les déserts, on va s’avancer, on va se méfier plus que jamais et parfois moins dans l’usure. On va s’avancer jusqu’à ne plus être visible, s’effacer des instants. Mais on est parti vers la blancheur, l’obscurité, ce ne sera, ça n’aura été qu’un passage.

On est parti un matin seul et pressé et s’est hâté de garder patience, on devra le rester, seul et pressé et patient, il faut des principes, bien sûr, et le respect de ceux-ci, ce qu’on appelle une discipline, seul, pressé, patient, et, puisqu’il y aura, c’est évident, des fortunes et des déveines, des courses inutiles, des émotions malgré le froid du sang, il faudra aussi de la chance.

 

***

 

On est parti, on nous cherche déjà, on marche sur le rêve. D’où on est parti avant d’arriver et devoir partir et même par où on est passé, ce qu’on y a fait, on ne sait plus, on ne voudrait pas savoir ; c’est un bagage à main comme le boulet d’un bagnard. On sait. Un jour ça a fleuri, l’espoir, et s’en est suivie une sorte de démesure, une hauteur. Maintenant on marche à ras de terre et la peur dans le ventre, Ça finira bien par refleurir.

On va du point de départ à celui d’arrivée, on va une trajectoire qui titube et tire, celle des astres qui se perdent... On va s’ennuyer, seul avec sa trouille, poursuivant son âme, on va se cogner à l’ivresse de la proie, ne plus se souvenir que de l’abandon, et de l’oubli qui l’a couvert...

On serait arrivé. À cause de la fatigue que cousent l’urgence, la solitude et la patience au milieu d’elles, on se rendrait à l’inadvertance, et alors on verrait ; le péril de la cavale.

mathieu diebler, paris, août 07

 

 

Catalogue des Rencontres du Cinéma Français de Pau, texte de notice du film Chien errant (21 mn, 2007) de P. Sennequier avec J.-P. Bordes et M. Pollacchi, scénario P. Sennequier et M. Diebler, prod. J.-M. Fabre, Guns & Knives. Prix Qualité 2008 du C.N.C. / Programme Courts d'Aujourd'hui des Cahiers du Cinéma/Agence du Court-Métrage

Le bateau (M. Diebler, Cheval Blanc) / lecture du 07.04.09

Les 5 et 7 avril 09, Mathieu Diebler lisait des extraits de son récit (2008-09, work in progress) dans l'appartement-galerie de M. Laborier, le Zigloo. Il était accompagné de Cheval Blanc au piano. Le texte des extraits est disponible sur demande par mail à [email protected]. L'enregistrement sonore intégral (1h18mn) de la lecture se trouve ici (cliquez sur ici et patientez quelques secondes, droits réservés M. Diebler et Cheval Blanc). En voici un extrait, cliquez sur l'icône PLay :

 

Crédits : son lecture, Agnès Benitah ; photographie haut, Jean-Philippe Albe ; photographie bas, Dom Garcia.

Le bateau (extraits) / lecture M. Diebler et Cheval Blanc (piano) le 05.04.09 à Zigloo

 

"Je portais à bout d’un de mes bras le gros cartable de médecin que ma mère avait acheté lorsque j’avais voulu étudier la médecine et que j’étais allé chaque jour l’écouter à l’Université, et la médecine parlait vite et des gens la commentaient, et on nous demandait beaucoup d’efforts et d’attention et d’exercices stupides et répétés, des exercices de loi, et je me disais que je pouvais tout aussi bien étudier le droit et faire les mêmes exercices et ça me rapporterait plus de fric mais je restais parce que je préférais les lois du corps qui sont fausses aux lois des hommes qui sont fausses aussi, mais qui ne menacent que peu ; là on avait une idée, une idée comme fixe, et si cela avait été la mienne, on lui aurait donné un nom de danger, d’araignée filandreuse et sombre et comme à soupçonner d’être, par nature, réversible, là on avait comme idée la vie, la vie avant tout. Et c’était une sorte de politique de la vie, comme on la permet, comme on l’aide à venir, comme on la favorise et la chauffe et l’entretient, comme on lui défend de s’ôter d’un corps qui n’est qu’un alphabet couvert de pâte de grammaire, comme alors on la garde près de soi farouche, on se la glorifie d’être, mais tout ça n’est que du hasard, passons..."

                                            in Le bateau, 2009

Dans le cadre de l'exposition de Julien Signolet et Benoît Moreau prolongée jusqu'au 13.04.09 dans la très belle galerie-appartement Zigloo, Mathieu Diebler lit des extraits de son récit Le Bateau (work in progress) accompagné par Cheval Blanc (piano) le 05.04.09 à 17h30 (complet) et le 07.04.09 à 20h.

Entrée libre, places limitées, réservation nécessaire [email protected] (détail adresse et code porte en retour)

 

le chagrin, fiction

                     

 

 

 

... Je fais d'immenses pas ridicules qui font une marche parlante dans l’ovale autour de la cage d’escaliers et d’ascenseurs couverte de moquette grise métal comme une automobile et bleue-grise comme l’argent qu’on ne manie ici qu’avec des gants, des gants qui collent, en attendant je marche dans l’ovale le long des baies vitrées des bureaux de couloir des décideurs de jour et je fais le tour entier de l’ovale pour revenir en étant passé dans des lieux que la fumée n’a pas atteint et alors, quand je reviens je peux savoir si les endroits que la fumée a atteints sentent encore la fumée et alors, je peux penser qu’on va me dénoncer, ou plutôt se plaindre et, en se plaignant, me dénoncer, mais à cause de la fumée j’ai les narines qui ne sentent rien alors je vais dans les chiottes des hommes qui puent pire que des chiottes de bar pour me refaire les narines, et sentir si fort la pisse de banquier qu’elles en soient débouchées, et pour que, quand je revienne à mon bureau, je sache si, oui ou non, on va me dénoncer, je ne sais pas en fait, les narines, c’est une histoire d’hiver et d’été… Mais elles sont tout le temps bouchées…

 

Alors je débouche en respirant fort, inspiration, expiration, en mouvement… Mon chemin, je marche et puis je regarde les photographies sur les murs… La soirée du début de l’année, il y a presque un an, au Hard Rock Café sur les grands boulevards quand, d’après ce qu’on m’a dit, d’après ce que je peux voir sur les photographies, tous les banquiers ont chanté sur la scène des chansons, de pauvres chansons, j’ai envie d’écrire connards en gros sur les murs, c’est enfantin, on pourrait me dire, et c’est vrai, c’est enfantin, mais c’est tout aussi vrai que j’ai envie d’écrire connards en gros sur les murs, peut-être parce que c’est enfantin, peut-être parce que je pense que tous les banquiers qui travaillent ici à quelque rang que ce soit sont des connards, et moi aussi, quand j’y suis, quand j’y travaille et que je parle aux mecs, aux clients – par extension je déteste, je hais le langage d’ici, du front -, je suis un connard, un véritable.

 

Le peuple des banquiers qui chantent des chansons populaires, ils chantent des chansons devant tout le monde, tous les banquiers, et puis ils descendent de la scène et retournent s'asseoir et boire du whisky coca et un autre, une autre banquière se pointe sur la scène du Hard rock café et chante une chanson qui doit crisser, et puis elle descend à son tour et à la fin les banquiers élisent parmi eux celui qui est le meilleur chanteur, d'un soir, en tous cas, et le gagnant a le droit à un tour de la ville en limousine et à sa grosse gueule en photos sur les murs à côté des toilettes du troisième étage des bureaux de la banque... L’année dernière, c’est un gros du service des recours en contentieux qui a gagné en chantant une chanson des blues brothers, on le voit sur les photos assis dans la limousine et aussi levant les bras sur la scène du hard rock café en costume de blues brothers avec le chapeau des blues brothers, on le voit revenir probablement avec des banquiers qui lui font une haie d’honneur, les banquiers de son service, c’est un honneur, de gagner ici à la fête de la banque, de notre banque, ça permet d’approcher d’un peu plus près, vraiment, ce que ça peut être d’être quelqu’un d’important dans une entreprise, ça permet, même si la fête est organisée pour ça, serrer la main de son propre patron, se rendre compte qu’il est comme tous les employés avec la même tête minable de sérieux avide de vider sa vie comme un seau de merde sur la gueule de son voisin, voilà, ça sert à ça, mais gagner le concours, ça permet d’attirer l’oeil du patron, qu’il sache qui est eric machin, service recours en contentieux, gagnant de la nuit des étoiles de la banque, qu’il le visualise… A la fin tous les banquiers, tous, même ceux qui ne boivent pas se forcent et du coup ils sont bourrés aussi puisqu’ils ne sont pas habitués, même le patron se saoule ! ils sont saouls et ça, on ne peut pas dire que ce soit une faute, et alors ils rigolent et chantent d'autres chansons, celles d'histoires sexuelles de leur enfance, la petite salope... etc.

 

La petite salope, l’obéissance, les cimetières, les petites tombes blanches, les dimanches, la petite salope, le froid le matin, le froid le soir, le cimetière en bas de l'autre côté de la rue, de l'autre côté du mur, et les petites tombes blanches du secteur des enfants que j'ai pris pour des tombes de nains pendant longtemps en blaguant en voyant la petite taille des tombes, et puis un jour j'ai compris, j'ai arrêté de faire des blagues à ce sujet, je ne sais pas pourquoi j'ai compris si tard ni pourquoi j'ai arrêté de faire des blagues, ça ne change rien, que ce soit des enfants, là, en contrebas de là, là où je marche sur l’ovale, sur la nuit, sur la mort.

 

 

                                                            md, 2008, dessin Topor.